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剧情简介
韦明（阮玲玉 饰）是一名音乐教师，平日里，她喜欢作曲和写小说。王博士是韦明的同事，尽管已经结婚，但他经常对漂亮的韦明动手动脚很不尊重，这让韦明感到恶心和唾弃。某日，韦明遇见了出版公司的余海涛，他的绅士和谈吐十分吸引韦明，然而，韦明只是将这份感情埋藏在心底。 韦明的姐姐带着韦明的女儿前来投奔韦明，使得韦明本就不宽裕的生活更加的拮据，与此同时，无法得逞的王博士施诡计使得韦明被学校解雇，而女儿又恰巧在此时生病急需医治，一时间，韦明陷入了走投无路的境地。无奈之下，韦明只得出卖肉体，而她的客人竟然正是阴险卑鄙的王博士。
观众心声
1935年的电影……批判的事情到现在都没有解决……荡妇侮辱，又是荡妇侮辱……
最喜欢阮玲玉倚在汽车窗前回忆过去的那段。利用车窗作为画框，再现过去的手法非常棒，放到现在来看，也是非常好的视听展现。
6/10。照片负担了重要的叙事意义，韦明使小说出版的过程是经理看了她养眼的照片，报纸借插图推销她的作品，又通过照片的有力证据捏造坏名声，说明摄像具有大量复制和引导消费的意义，事实上还有韦明房间内巨大的沙龙照，把女性作为视觉消费的载体；别有意味的是张秀发现了撕碎的照片，重新拼好后叠印着韦明的微笑，照应了女性身份被践踏之后新生的艰难，结尾风吹起报道韦明自杀的报纸，女工游行队无动于衷地跨过它，用死亡唤醒了新生。香烟代表的引诱和跳舞象征的堕落；时钟的圆形框架，用划接包含了有钱人推杯换盏的镜头和女工轮班的镜头，跳舞的鞋和泥路上搬运的脚并置；车的意识形态也很清楚，车窗反映出韦明被前夫抛弃的倒叙，韦明逃出汽车来拒绝王博士的收买，指代挣脱出父权/金钱的陷阱。阿英和王博士的肢体冲突呈现为镜头的直接冲突，技巧激进。
镜头剪辑简直先进，故事不肥不瘦，演员恰到好处。中国的电影水平在急速地倒退！！
戴锦华指出，女性在五四后得到的解放是“虚伪”的，这一解放的由来纯粹是男性在面对外来暴力威胁时社会地位被撼动所表现出的羸弱，历史中无一不是这般。尽管如此，在始终由男性设定规则的话语社会中，女性（尤其是新女性）作为群体被拯救了，但具体到个体时，竟再度回到“女奴”时代，成为被社会文化排斥而被放逐的异己者，在某种意义上，一旦女性与个体被绑定，便注定叙述/批判无法进入主流，只能蜷缩于社会一隅，被视为一种典型的时代症候便草草收场。注意到，在男性权力实施过程中，权力的实践者/合谋者中也有女性的身影，同时在现实中，牺牲了阮玲玉的这一社会冲突，却“并未牺牲”该片导演蔡楚生，耐人寻味。