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剧情简介
「我已经拍过令人发噱、惊愕或挑逗的电影。这次，我想让观众跟我一起尽情流泪，体验生命即是电影。」作品总是充满争议的阿根廷名导演加斯帕诺埃，新作《漩涡》一改迷幻癫狂的影像风格，反将镜头转向逐渐萎缩的生命。影片请出意大利恐怖名导达里奥阿基多挑梁主演，面对年迈妻子精神退化、日渐失语，他们习以为常的生活也即将瓦解。影片以分割画面手法，平行呈现这对老夫妇走向凋零的样貌，透过近乎纪录片的拍摄手法，捕捉生命里真实动人的痕迹。
观众心声
我以为诺的形式诡计最终会弄巧成拙，但还是被那两次画面淡出击溃了。从分屏那一刻起，他就在挑战你的注意力，她和他，还有字幕，顾此失彼，像为人儿女一样。特别是另一边言行热闹的时候，就忽略了女人的存在，激起一丝愧疚和遗憾。镜头始终保持与角色的相对静止，人动它才动，人不动它想动，就只能眨一下眼。越到最后眨得越频繁，好像在挤出眼眶里逐渐汹涌的泪水。爱的纽带，病的漩涡，吞卷掉温情和意义，时刻悄然发生在我们周围。 top 2022
懒惰而残忍，电影创造流动而不是区隔。
当之无愧的年度最佳观影体验！在那么多关于画幅和分屏的影像实验里，它是唯一的正确答案：从床中间缓慢穿过的黑线，分割开两个人的时空，也切断与回忆、人生和整个世界的连接，从此只有冰冷刺骨的孤独，直到一人去世、半边银幕黑屏的时候整个影厅都在偷偷抹眼泪……衰老是惊悚片的终极形式。同时在技术上它有数学公式般令人愉悦的精准；关于如何在双视角的情况下通过剪辑和调度始终维持一个统一空间，并且平衡两个画面的信息过载，其中的精巧细节都是值得逐帧分析的教科书水平。最后再次强烈推荐加斯帕诺为此片列出的参考片单，从选角、人物设定再到剧本全都能找到完美的对应，挖掘与影史的各种互文也是一大乐趣所在。
纪录片分屏形式展示人生的最后。
4.5，加斯帕·诺后疫情规格之下完成的《漩涡》似乎是一部阿尔伯特·塞拉式的“慢电影”，只要不去考虑那个沿袭自《永恒之光》的分屏。分屏的出现激进地标示了影片的新读解，支撑着“缓慢”的不是绵延的时间，而是断裂，衰老病态的具身，在大多数时刻，两边截然不同方向，强度的运动仍然创造了一种挑战，分心观看者的动态学，影像之间的频闪，缝隙不断重复着影片自身的媒介性，后者在那些暴力影片中曾经用来制造癫痫，眩晕。悖谬的是《漩涡》企图通过记忆技术的外部持存不断消失重启技术性掩盖的终极关怀，电影被理解为一个例外性的媒介，一个梦（分屏被形而上学化）。分屏只有在接近死亡事件的时刻才伦理地统一，我们抵达了海德格尔—德里达—列维纳斯的“守夜”，人物的存在状态与绝对死亡相关，住所之外是通往死亡的世界之夜。