影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手,去往风的电话所在地的一段旅程,是一个关于内心治愈,以及我们忘却的珍贵记忆的故事。
纪录片式拍法为这段重访311旧地之旅倒是增添了不少实感,游荡的无家少女犹如整个日本的创伤集合体,行走达成的不是疗愈甚至不是希望,只是释放。
少女终末旅行
后3/11电影的死胡同。游魂般女主的奥德赛拍得如同冗长、沉闷而空洞。难以相信是拍《狮子今夜死亡》的诹访敦彦之作。
#SIFF2020-08 节奏慢不是最要命的,慢在一堆又一堆无聊且无用的废戏上才是真正感到心累。一趟因姑妈生病展开的旅程,路上遇到四次陌生人,真正的重场戏在第三段,但前面已经消耗了一个多小时的时长,而直到仅剩半小时之际才由第四次偶遇引出“风的电话”的真实背景和隐含寓意实在是觉得为时已晚。 印象里日本对于这种丧文化的把握一向认为是得心应手绝不会出错的,电影整个时间里女主角的状态都是维持在低点,行为表现不多,声音尽可能放低,但冗长的故事线在消耗表现力,瓦解数次建立起来的观感。
真的佩服诹访敦彦对演员调教,几度在猜想女主角是否真的是311大地震受害者。这段公路旅程固然是影片调研成果较为直接的影像呈现,但311在民间所引发具体情境和充沛情感在众演员的回声中汇聚在少女最后的独白里。也许过度,却又好像是一个社会久违的宣泄和成人礼之前必要的真情(矫情)。
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