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剧情简介
一对住在东京近郊山村的父女，过着恬静简单、顺应自然的平凡日子，直到村里盛传有开发商要将森林打造成豪华露营区，希望能让居住在市区的男男女女有个可以逃离无聊日常的后花园。而这个为大家好的计划看似能为村人带来经济效益，却会破坏山林的生态环境，更将打乱居民的生活...
观众心声
1.石桥英子的音乐控制了滨口的影像。仿佛能循到滨口由音乐浮现视觉，由视觉构思故事的鹿迹。2.诸多元素都与蒙吉的《核磁共振》相似：寒冷的森林村落（本片取景地跟三宅唱的《密使与看守人》也很像）、野兽的象征（鹿vs熊）、资本的入侵宰制、辩论群像戏（听证会vs公民集会）、强存在感的音乐（画外的石桥英子vs画内的花样年华theme）和意外的结局（本片的冒犯程度更高）。3.两部影片面对的议题也都很宏大：“核磁共振/R.M.N.”以缩写双关罗马尼亚民族和欧洲的社会顽疾；而“邪恶不存在”仿佛箴言，提示一种跳脱出人类普适价值之外的自然的善恶观，和人与自然矛盾无法调和的必然悲剧。4.滨口虽试图采取由物观之的视角，但相对于蒙吉处理现实的清晰、扎实，滨口是直觉且抽象的，恰恰并不及物。结尾虽说不上是肤浅的点题，却无疑是生硬的反转和强加的思考。
感觉滨口“人类无法沟通”的主题快进行不下去了，但这也怪不得滨口，已经见证过多位日本国际艺术家归宿是匠人精神+生态/和平问题了，黑泽明宫崎骏和坂本龙一。 以及，这片子很难不令人想到隐居山林的东出昌大，希望两个人可以夜以继日地合作下去
#FNC# 很欧洲电影，如此抽象又如此直白，将剧作抽空为结构的极简主义像是一种为避免露怯而创造的掩护，创作原点亦决定了石桥英子的音乐替代影像占主导地位。对片名的扩充性阐释或许是“邪恶之根源不可见”，猎鹿人与资本家作为元凶完美隐身后，被当作工具或子弹的底层民众自然而然就承受了所有伤害；影片的第一次视点转移非常有趣，仿佛一种对二元论的打破，随着摄影机进入人造城市的语境内，滨口前作当中多次出现的种种元素（媒介、两性关系、表演）忽然借由对白呈现，我们能以此为途径来管窥滨口的创作者立场，所谓的生态平衡系统不仅仅是针对人与自然，或许也可以将阶级或法律或一切囊括其中。最准确的评述要等到"Gift"的释出。
3.5 结尾倒吸一口凉气，如此简单，本能的Gun-shot-deer式反抗。想起了李静睿形容读完李翊云失去长子那篇文章的心情：“虚构常常比人生更温和。”影展推荐人说滨口龙介在这部里更加着意模虚构与现实的界限。所以我们看到了鬼气森森的冬日树林（有时夹杂着Takumi或Hana主观镜头的仰视），丛林动物般的山民，看到了（或许是Takumi视角里）后视镜的小径。有看到导演试验性的镜头和配乐探索，有看到滨口惯常的西方式内核（“忠实于自己”）在东亚语境下的碰撞（两次颠倒的反问，直指双方试图用言语掩饰的价值观）。言语是他擅长的包装，所以观众次次沉迷于拆开礼物的惊喜。但与其说令滨口着迷的是虚构与现实，也许仍然是自我和他人的关系，是主观叙述和客观事实的迥异。试图以“我不需要钱”建筑起田园的乌托邦，实际却是一个连女儿都拒绝的地方。
2024BJIFF第十部@北京剧院。这片子是怎么拿奖的，看得困死了。同场观众很给面子地数次在完全称不上笑点的地方发出了笑声。能领会导演想说什么，但需要文本细读才能传达主旨的电影真的称不上可爱。