1979年夏天,巴黎。Anne是个风光不再的同性恋色情片制片人。她的剪辑师兼爱人Loïs离她而去。她决定与密友Archibald共同拍摄一部更有野心的新片,以重新赢回前女友的心。但她的其中一名演员却被野蛮谋杀,Anne的生活也被这场奇怪的调查所扰乱。
没有心的《刺心》正以极具魅惑的视听语言宣告你眼前的一切皆为虚假。所谓时代感就像影片里的爱情一去不返,然而芒蒂格、冈扎乐兹这些站在写实主义最远对立面的作者却选择与时间唱反调,只可惜背叛的姿态不过是哗众取宠罢了。他们既没拓宽美学的尺度,也没能对传统进行一分一毫的批判。这样的作品无疑是在迎合那些号称拥有多元趣味的群体,但他们才是最终活在小格局里的人。真正好的电影和观众都像进度条那样一格一格的向前推移。
操打字机那段让跟我一起去的妹子在不大的影厅里笑出猪叫 真的蛮喜欢这些scène
怎么说,拍最美的画面,讲最烂的故事。挺情色片那种,尺度很大,既俗、艳丽,但是却在一些地方仍旧拥有高级,可同时烂俗的剧情又一刀划开。导演拍的飞不飞不知道,我觉得某些时刻影像已经影响了先导性,是人在电影中找到G点,还是被欲望拉进幻想。
四星,不用担心他们有多少闪光的moments,有些忧虑的是以《火焰宣言》导演们的创作模式,是否存在弥补上高峰间低谷部分建构能力的可能。大体的形式上确有“新”,但人物所处状态较之《野小子们》《午夜狂欢》却无疑是旧,部分归因于向情节剧框架的靠拢,中间段落对未知的探寻过程在前后充分的形式强度之间,似乎显得有些弱了。 如果只有通过回归常规结构才能衔接起段落达成整体,那这样的“新”随他们进入主流视野恐怕很难维持下去。
为什么这两天看什么片都觉得顺眼?惊讶的是Romane Bohringer 老得太快
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